Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает интересные факты о мире кино, борется со стереотипным отношением к спорным жанрам и подсказывает, на какие фильмы и сериалы стоит обратить внимание, а от каких лучше держаться подальше.

Смотритель

Уже вышло 12 выпусков подкаста «Смотритель», и пришла пора отправиться на небольшой перерыв. А перед этим кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов поделится впечатлениями от нынешнего киносезона и ожиданиями от грядущих премьер.
00:28 — как вы можете поучаствовать в разработке новых тем для подкаста.
01:04 — чего мы ждали от киноиндустрии в 2020 году и чем была необычна прошедшая церемония вручения «Оскара».
01:40 — каким будет второе полугодие для зрителей и прокатчиков. О чём расскажет «Довод» Кристофера Нолана.
02:25 — почему «Дюна» Дени Вильнёва должна стать первой достойной экранизацией великой одноимённой саги Фрэнка Герберта.
03:55 — чем порадует «Французский вестник» Уэса Андерсона.
04:22 — чем необычен фильм «Прошлой ночью в Сохо» от мастера комедий Эдгара Райта.
04:52 — как современные технологии помогают выпускать фильмы на карантине.

Уже вышло 12 выпусков подкаста «Смотритель», и пришла пора отправиться на небольшой перерыв. А перед этим кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов поделится впечатлениями от нынешнего киносезона и ожиданиями от грядущих премьер.
00:28 — как вы можете поучаствовать в разработке новых тем для подкаста.
01:04 — чего мы ждали от киноиндустрии в 2020 году и чем была необычна прошедшая церемония вручения «Оскара».
01:40 — каким будет второе полугодие для зрителей и прокатчиков. О чём расскажет «Довод» Кристофера Нолана.
02:25 — почему «Дюна» Дени Вильнёва должна стать первой достойной экранизацией великой одноимённой саги Фрэнка Герберта.
03:55 — чем порадует «Французский вестник» Уэса Андерсона.
04:22 — чем необычен фильм «Прошлой ночью в Сохо» от мастера комедий Эдгара Райта.
04:52 — как современные технологии помогают выпускать фильмы на карантине.

Финал первого сезона «Смотрителя»: самые ожидаемые премьеры 2020 года

Мультфильмы и анимационные сериалы уже давно снимают не только для детей. Их авторы разбирают такие серьёзные темы, как, например, кризис среднего возраста, депрессия или поиск жизненного пути. Но всё же часть зрителей до сих пор не привыкла относиться к анимации серьёзно. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о мультфильмах для зрителей всех возрастов, о лентах, которые просто и понято раскрывают важные вопросы, а также о мультиках, предназначенных только для взрослых.
02:00 — почему детские мультфильмы иногда полезно смотреть взрослым. Какие неожиданные и даже провокационные темы поднимаются в «Смешариках».
04:45 — как компания Pixar в своих работах рассказывает об экологии, старости и даже смерти.
07:40 — почему «История игрушек» произвела революцию в индустрии и как мультфильмы развивают технологии.
09:35 — какие виды анимации появляются в современных мультфильмах и чем очень интересны картины «Побег из курятника» и «Ван Гог. С любовью, Винсент».
10:45 — как создавали первые полнометражные мультфильмы и какие новшества привнёс в анимацию Уолт Дисней.
12:45 — какие самые необычные и передовые мультфильмы создавали в СССР и России. Чем радуют работы Давида Черкасского и как режиссёр прятал в детских мультиках очень взрослые шутки.
16:57 — почему «Ёжика в тумане» называли лучшим мультфильмом всех времён и какие анимационные работы стоит смотреть только взрослым.
17:53 — почему стереотип, что мультфильмы смотрят только дети, может быть опасен.

Мультфильмы и анимационные сериалы уже давно снимают не только для детей. Их авторы разбирают такие серьёзные темы, как, например, кризис среднего возраста, депрессия или поиск жизненного пути. Но всё же часть зрителей до сих пор не привыкла относиться к анимации серьёзно. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о мультфильмах для зрителей всех возрастов, о лентах, которые просто и понято раскрывают важные вопросы, а также о мультиках, предназначенных только для взрослых.
02:00 — почему детские мультфильмы иногда полезно смотреть взрослым. Какие неожиданные и даже провокационные темы поднимаются в «Смешариках».
04:45 — как компания Pixar в своих работах рассказывает об экологии, старости и даже смерти.
07:40 — почему «История игрушек» произвела революцию в индустрии и как мультфильмы развивают технологии.
09:35 — какие виды анимации появляются в современных мультфильмах и чем очень интересны картины «Побег из курятника» и «Ван Гог. С любовью, Винсент».
10:45 — как создавали первые полнометражные мультфильмы и какие новшества привнёс в анимацию Уолт Дисней.
12:45 — какие самые необычные и передовые мультфильмы создавали в СССР и России. Чем радуют работы Давида Черкасского и как режиссёр прятал в детских мультиках очень взрослые шутки.
16:57 — почему «Ёжика в тумане» называли лучшим мультфильмом всех времён и какие анимационные работы стоит смотреть только взрослым.
17:53 — почему стереотип, что мультфильмы смотрят только дети, может быть опасен.

Почему к мультфильмам стоит относиться так же серьёзно, как к большому кино? 

Современное российское кино часто критикуют и даже откровенно ругают за то, что оно отстаёт от мировых тенденций. Но так было не всегда. На заре кинематографа и даже в 1950-60-е годы в СССР снимали новаторское и передовое кино, которое ценили во всём мире. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о ярких примерах советских фильмов, которые удивляли даже западных мастеров.
01.07 —&nbsp;Почему «Броненосец Потёмкин» называют «Лучшим фильмом всех времён и народов», и что нового привнёс в кинематограф Сергей Эйзенштейн.
04.17 —&nbsp;Чем удивляла советская кинофантастика. Как в фильме «Полёт на луну» реалистично показали старт космического корабля за 30 лет до реального полёта.
07.00 — За что «Летят журавли» Михаила Калатозова получили «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля.
9.53 —&nbsp;Чем уникален фильм «Я — Куба», права на который выкупили Мартин Скорсезе и Фрэнсис Форд Коппола.
11.15 —&nbsp;Почему Павла Клушанцева называли своим учителем Джордж Лукас и Стивен Спилберг. Какие технологии он придумывал для своих картин.
13.45 — Как фильм Клушанцева «Планета бурь» превратили в США в две разные американские картины.
15.07 — Почему творчеством Андрея Тарковского восторгаются Ларс Фон Триер и Квентин Тарантино. Чем поражают его фильмы?

Современное российское кино часто критикуют и даже откровенно ругают за то, что оно отстаёт от мировых тенденций. Но так было не всегда. На заре кинематографа и даже в 1950-60-е годы в СССР снимали новаторское и передовое кино, которое ценили во всём мире. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о ярких примерах советских фильмов, которые удивляли даже западных мастеров.
01.07 — Почему «Броненосец Потёмкин» называют «Лучшим фильмом всех времён и народов», и что нового привнёс в кинематограф Сергей Эйзенштейн.
04.17 — Чем удивляла советская кинофантастика. Как в фильме «Полёт на луну» реалистично показали старт космического корабля за 30 лет до реального полёта.
07.00 — За что «Летят журавли» Михаила Калатозова получили «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля.
9.53 — Чем уникален фильм «Я — Куба», права на который выкупили Мартин Скорсезе и Фрэнсис Форд Коппола.
11.15 — Почему Павла Клушанцева называли своим учителем Джордж Лукас и Стивен Спилберг. Какие технологии он придумывал для своих картин.
13.45 — Как фильм Клушанцева «Планета бурь» превратили в США в две разные американские картины.
15.07 — Почему творчеством Андрея Тарковского восторгаются Ларс Фон Триер и Квентин Тарантино. Чем поражают его фильмы?

Как передовые советские фильмы развивали кинематограф?

Многим кажется, что студии, нанимая какого-то известного режиссёра, просто выделяют ему деньги, оборудование и позволяют самостоятельно снимать кино. Но самом деле всё гораздо сложнее — авторам нередко приходится бороться за свои работы. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов на примере популярных фильмов объясняет, почему фирменный стиль так важен для ярких режиссёров.
01:20 — почему режиссёрам приходится бороться за своё видение. Как продюсеры меняли «Однажды в Америке» и «Печать зла».
04:05 — как снимает Эдгар Райт: почему его фильмы считают не только пародиями на разные жанры, но и отличными примерами этих же жанров.
07:05 — почему в фильмах Квентина Тарантино так много отсылок к старому кино и где их искать.
08:08 — какие фирменные приёмы Тарантино использовал в «Криминальном чтиве», что сделали с этим фильмом в ОАЭ и как режиссёр работает с диалогами и визуальным рядом.
11:15 — почему от фильмов Алехандро Гонсалеса Иньярриту не оторваться. Какие хитрости он использовал в «Бёрдмэне» и «Выжившем».
13:50 — как Кристофер Нолан совмещает авторский стиль с размахом блокбастеров.
15:07 — как Дени Вильнёв из мастера стилизаций превратился в главного режиссёра десятилетия.

Многим кажется, что студии, нанимая какого-то известного режиссёра, просто выделяют ему деньги, оборудование и позволяют самостоятельно снимать кино. Но самом деле всё гораздо сложнее — авторам нередко приходится бороться за свои работы. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов на примере популярных фильмов объясняет, почему фирменный стиль так важен для ярких режиссёров.
01:20 — почему режиссёрам приходится бороться за своё видение. Как продюсеры меняли «Однажды в Америке» и «Печать зла».
04:05 — как снимает Эдгар Райт: почему его фильмы считают не только пародиями на разные жанры, но и отличными примерами этих же жанров.
07:05 — почему в фильмах Квентина Тарантино так много отсылок к старому кино и где их искать.
08:08 — какие фирменные приёмы Тарантино использовал в «Криминальном чтиве», что сделали с этим фильмом в ОАЭ и как режиссёр работает с диалогами и визуальным рядом.
11:15 — почему от фильмов Алехандро Гонсалеса Иньярриту не оторваться. Какие хитрости он использовал в «Бёрдмэне» и «Выжившем».
13:50 — как Кристофер Нолан совмещает авторский стиль с размахом блокбастеров.
15:07 — как Дени Вильнёв из мастера стилизаций превратился в главного режиссёра десятилетия.

В чём феномен Тарантино и других гениев авторского кино?

Картины, вышедшие 50, а то и 70 лет назад, сняты несколько иначе. Актёры играют более театрально, темп повествования медленней, а качество картинки ниже. Из-за этого некоторые зрители считают, что нет никакого смысла смотреть старое кино. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов на простых примерах объясняет, почему классика может быть интересна современному зрителю и как знание фильмов прошлого помогает понять новые работы.
01:20 — почему фильм «В джазе только девушки» не устаревает. Как создавался знаменитый ремейк, превзошедший оригинал.
04:07 — чем запомнилась зрителям «Золотая лихорадка» с участием Чарли Чаплина и как её копировали в фильме «Чапаев».
05:25 — почему «Гражданин Кейн» не только великое кино, но и просто захватывающий детектив.
07:13 — как фильмы Федерико Феллини помогают познакомиться с Италией.
07:45 — почему поклонникам мюзиклов нужно обязательно смотреть классику.
09:05 — на какие вестерны шестидесятых годов прошлого века стоит обратить внимание.
10:33 — как современное кино цитирует классику и почему всем поклонникам Тарантино нужно смотреть старые фильмы.
13:33 — почему Мартин Скорсезе позвал сниматься в «Ирландце» немолодых актёров и как это связано с его предыдущими работами.

Картины, вышедшие 50, а то и 70 лет назад, сняты несколько иначе. Актёры играют более театрально, темп повествования медленней, а качество картинки ниже. Из-за этого некоторые зрители считают, что нет никакого смысла смотреть старое кино. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов на простых примерах объясняет, почему классика может быть интересна современному зрителю и как знание фильмов прошлого помогает понять новые работы.
01:20 — почему фильм «В джазе только девушки» не устаревает. Как создавался знаменитый ремейк, превзошедший оригинал.
04:07 — чем запомнилась зрителям «Золотая лихорадка» с участием Чарли Чаплина и как её копировали в фильме «Чапаев».
05:25 — почему «Гражданин Кейн» не только великое кино, но и просто захватывающий детектив.
07:13 — как фильмы Федерико Феллини помогают познакомиться с Италией.
07:45 — почему поклонникам мюзиклов нужно обязательно смотреть классику.
09:05 — на какие вестерны шестидесятых годов прошлого века стоит обратить внимание.
10:33 — как современное кино цитирует классику и почему всем поклонникам Тарантино нужно смотреть старые фильмы.
13:33 — почему Мартин Скорсезе позвал сниматься в «Ирландце» немолодых актёров и как это связано с его предыдущими работами.

Зачем смотреть старое кино?

Наверняка многие любители кино хоть раз видели в Сети отзывы вроде: «В этом фильме почти ничего не происходит». Однако далеко не всегда это показатель плохой и скучной картины. Талантливый режиссёр может создать потрясающий фильм практически без сюжета. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает, почему иногда такой подход позволяет зрителю лучше понять задумку автора и почувствовать атмосферу картины.
01:28 — в чём разница между фильмами без сюжета и картинами без экшена. И почему Джим Джармуш вырезал всё действие из ленты «Выживут только любовники».
03:27 — чем привлекает «Кофе и сигареты», если в этом фильме герои только сидят и разговаривают.
04:38 — как «Патерсон» помогает иначе взглянуть на нашу будничную жизнь.
06:10 — что снимает Ноа Баумбак — мастер простых жизненных историй.
07:48 — в чём красота «Зеркала» Тарковского и почему не все зрители понимают этот фильм.
11:33 — почему одни считают Терренса Малика гением, а другие — безумцем.
14:43 — вывод: чем же хороши медленные ленты, в которых почти ничего не происходит.

Наверняка многие любители кино хоть раз видели в Сети отзывы вроде: «В этом фильме почти ничего не происходит». Однако далеко не всегда это показатель плохой и скучной картины. Талантливый режиссёр может создать потрясающий фильм практически без сюжета. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает, почему иногда такой подход позволяет зрителю лучше понять задумку автора и почувствовать атмосферу картины.
01:28 — в чём разница между фильмами без сюжета и картинами без экшена. И почему Джим Джармуш вырезал всё действие из ленты «Выживут только любовники».
03:27 — чем привлекает «Кофе и сигареты», если в этом фильме герои только сидят и разговаривают.
04:38 — как «Патерсон» помогает иначе взглянуть на нашу будничную жизнь.
06:10 — что снимает Ноа Баумбак — мастер простых жизненных историй.
07:48 — в чём красота «Зеркала» Тарковского и почему не все зрители понимают этот фильм.
11:33 — почему одни считают Терренса Малика гением, а другие — безумцем.
14:43 — вывод: чем же хороши медленные ленты, в которых почти ничего не происходит.

Чем привлекают фильмы без сюжета?

Встретив словосочетание «российское кино», многие сразу закатывают глаза. Часть зрителей привыкла относиться к отечественным картинам критически, и, увы, зачастую это справедливо. Но в России было и есть немало самобытных режиссёров, которые через объектив камеры показывают отражение реальности и доносят до зрителя важные мысли. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов разбирает самые яркие работы таких мастеров и объясняет, в чём главные достоинства их фильмов.
01:42 — как изменилось отечественное кино в девяностых годах и почему среди десятков криминальных картин выделяется именно «Брат».
02:56 — как работа Алексея Балабанова стала символом эпохи и при чём здесь саундтрек.
05:23 — за что поклонники полюбили вторую часть «Брата».
06:34 — «Груз 200»: грубая «чернуха» или глубокий правдивый фильм.
08:08 — почему «Левиафан» Андрея Звягинцева вызвал столько споров, как сюжет фильма связан с реальными событиями в США и почему изменился финал истории.
13:35 — как пришла популярность к Юрию Быкову и чем интересен его фильм «Майор».
16:08 — почему «Дурак» — самая показательная работа режиссёра.
17:48 — какие ещё картины снимали перечисленные авторы и чем хороши их фильмы.

Встретив словосочетание «российское кино», многие сразу закатывают глаза. Часть зрителей привыкла относиться к отечественным картинам критически, и, увы, зачастую это справедливо. Но в России было и есть немало самобытных режиссёров, которые через объектив камеры показывают отражение реальности и доносят до зрителя важные мысли. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов разбирает самые яркие работы таких мастеров и объясняет, в чём главные достоинства их фильмов.
01:42 — как изменилось отечественное кино в девяностых годах и почему среди десятков криминальных картин выделяется именно «Брат».
02:56 — как работа Алексея Балабанова стала символом эпохи и при чём здесь саундтрек.
05:23 — за что поклонники полюбили вторую часть «Брата».
06:34 — «Груз 200»: грубая «чернуха» или глубокий правдивый фильм.
08:08 — почему «Левиафан» Андрея Звягинцева вызвал столько споров, как сюжет фильма связан с реальными событиями в США и почему изменился финал истории.
13:35 — как пришла популярность к Юрию Быкову и чем интересен его фильм «Майор».
16:08 — почему «Дурак» — самая показательная работа режиссёра.
17:48 — какие ещё картины снимали перечисленные авторы и чем хороши их фильмы.

Как независимые российские режиссёры пытаются осмыслить нашу жизнь?

Картины Дэвида Линча обожают миллионы поклонников авторского кино. Однако не меньше и тех, кто не понимает его творчество и считает фильмы режиссёра слишком абстрактными. Кинокритик Лайфхакера и большой поклонник Линча Алексей Хромов рассказывает, почему не нужно бояться запутаться в сюжете и в чём магия работ этого автора.
01:25 — почему Дэвид Линч любит снимать кино по своим правилам и при чём тут неудачная экранизация «Дюны».
02:42 — далеко не все фильмы режиссёра так уж сложны. Вспоминаем самые понятные работы Линча.
04:30 — как автор находит необычных актёров и придумывает им образы.
07:06 — спонтанность и импровизации. Как рождаются крутые сцены и идеи для сценария.
08:20 — почему при всей странности фильмы Линча остаются жизненными и человечными.
09:42 — как режиссёр вписывает мистику в обычную жизнь и почему в его работах всегда есть простор для фантазии.
13:07 — почему фильмы Дэвида Линча ещё и хорошие комедии.
14:05 — какую роль играет музыка в его работах.

Картины Дэвида Линча обожают миллионы поклонников авторского кино. Однако не меньше и тех, кто не понимает его творчество и считает фильмы режиссёра слишком абстрактными. Кинокритик Лайфхакера и большой поклонник Линча Алексей Хромов рассказывает, почему не нужно бояться запутаться в сюжете и в чём магия работ этого автора.
01:25 — почему Дэвид Линч любит снимать кино по своим правилам и при чём тут неудачная экранизация «Дюны».
02:42 — далеко не все фильмы режиссёра так уж сложны. Вспоминаем самые понятные работы Линча.
04:30 — как автор находит необычных актёров и придумывает им образы.
07:06 — спонтанность и импровизации. Как рождаются крутые сцены и идеи для сценария.
08:20 — почему при всей странности фильмы Линча остаются жизненными и человечными.
09:42 — как режиссёр вписывает мистику в обычную жизнь и почему в его работах всегда есть простор для фантазии.
13:07 — почему фильмы Дэвида Линча ещё и хорошие комедии.
14:05 — какую роль играет музыка в его работах.

В чём магия фильмов Дэвида Линча, и почему не понимать их — нормально?

Ещё в конце XX века режиссёры и актёры, работающие в сериалах, считались представителями низшей касты. Но сегодня эти проекты не уступают большому кино ни в бюджетах, ни в качестве съёмок. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о поворотных моментах в развитии сериалов, превративших «развлечение для домохозяек» в высокое искусство.
01:50 — знаете ли вы, что сериалы начали снимать ещё до появления телевидения? История первых подобных проектов на радио и в кино.
03:05 — почему в восьмидесятые годы эпизоды телесериалов напоминали «сосиски на производстве».
05:43 — что происходило в это время с телевидением Советского Союза.
07:15 — как Дэвид Линч, не умея снимать сериалы, изменил телеиндустрию. И что пошло не так во втором сезоне «Твин Пикс».
10:40 — об «Игре престолов» — сериале, который показал, что качество и бюджеты важны.
12:40 — как стриминговые сервисы повлияли на съёмки сериалов и почему успех «Карточного домика» изменил формат выпуска сезонных проектов.
14:43 — какие топовые режиссёры сейчас работают над сериалами и чем хороши их проекты.
17:50 — почему в эфире до сих пор держится классическое «мыло» и как снимают подобные сериалы.

Ещё в конце XX века режиссёры и актёры, работающие в сериалах, считались представителями низшей касты. Но сегодня эти проекты не уступают большому кино ни в бюджетах, ни в качестве съёмок. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о поворотных моментах в развитии сериалов, превративших «развлечение для домохозяек» в высокое искусство.
01:50 — знаете ли вы, что сериалы начали снимать ещё до появления телевидения? История первых подобных проектов на радио и в кино.
03:05 — почему в восьмидесятые годы эпизоды телесериалов напоминали «сосиски на производстве».
05:43 — что происходило в это время с телевидением Советского Союза.
07:15 — как Дэвид Линч, не умея снимать сериалы, изменил телеиндустрию. И что пошло не так во втором сезоне «Твин Пикс».
10:40 — об «Игре престолов» — сериале, который показал, что качество и бюджеты важны.
12:40 — как стриминговые сервисы повлияли на съёмки сериалов и почему успех «Карточного домика» изменил формат выпуска сезонных проектов.
14:43 — какие топовые режиссёры сейчас работают над сериалами и чем хороши их проекты.
17:50 — почему в эфире до сих пор держится классическое «мыло» и как снимают подобные сериалы.

Как сериалы из мыльных опер превратились в большое кино

Многие привыкли воспринимать фильмы ужасов исключительно как лёгкий и «низкий» жанр: можно прийти в кинотеатр с друзьями, чтобы испугаться и посмеяться, не вдумываясь в сюжет. Но на самом деле лучшие картины всегда отражали реальные страхи людей и даже ситуацию в мире. Кинокритик Лайфхакера и большой поклонник хорроров Алексей Хромов рассказывает, как менялся жанр на протяжении десятилетий и какие подтексты можно найти в некоторых фильмах.
01:30 — когда появились первые фильмы ужасов и о чём они рассказывали.
03:45 — как Вторая мировая война повлияла на сюжеты хорроров.
06:52 — шестидесятые годы: на экранах зомби и жуткие дети. С чем это связано?
10:00 — что такое «слэшеры» и как на их появление повлияла молодая аудитория.
12:40 — Карпентер и Кроненберг — мастера необычных фильмов ужасов. Какие фильмы смотреть и о чём они?
13:42 — почему в девяностые годы хорроры почти исчезли и как спасал ситуацию Стивен Кинг.
15:20 — как на новые темы фильмов ужасов повлияло развитие домашнего видео.
16:30 — почему в XXI веке хорроры вернулись к своим истокам и какие фильмы не только пугают людей, но и рассказывают о проблемах общества.

Многие привыкли воспринимать фильмы ужасов исключительно как лёгкий и «низкий» жанр: можно прийти в кинотеатр с друзьями, чтобы испугаться и посмеяться, не вдумываясь в сюжет. Но на самом деле лучшие картины всегда отражали реальные страхи людей и даже ситуацию в мире. Кинокритик Лайфхакера и большой поклонник хорроров Алексей Хромов рассказывает, как менялся жанр на протяжении десятилетий и какие подтексты можно найти в некоторых фильмах.
01:30 — когда появились первые фильмы ужасов и о чём они рассказывали.
03:45 — как Вторая мировая война повлияла на сюжеты хорроров.
06:52 — шестидесятые годы: на экранах зомби и жуткие дети. С чем это связано?
10:00 — что такое «слэшеры» и как на их появление повлияла молодая аудитория.
12:40 — Карпентер и Кроненберг — мастера необычных фильмов ужасов. Какие фильмы смотреть и о чём они?
13:42 — почему в девяностые годы хорроры почти исчезли и как спасал ситуацию Стивен Кинг.
15:20 — как на новые темы фильмов ужасов повлияло развитие домашнего видео.
16:30 — почему в XXI веке хорроры вернулись к своим истокам и какие фильмы не только пугают людей, но и рассказывают о проблемах общества.

Как фильмы ужасов отражают реальные страхи человечества? 

В подкастах, посвящённых кино, принято советовать к просмотру хорошие фильмы. Но удивительным образом некоторые очень плохо снятые картины давно стали культовыми, и у них множество фанатов. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает об этом феномене и объясняет, почему вы тоже можете получить удовольствие от просмотра такого кино.
1.25 — Почему «плохое» или хотя бы «посредственное» кино —&nbsp;это нормально. И сколько вообще снимают фильмов в мире?
4.00 — Как снимал Эдвард Вуд-младший, и за что он получил титул «худшего режиссёра в истории»? Разбираемся на примере картины «План 9 из открытого космоса».
07.04 — Какие ещё фильмы Вуда стоит посмотреть? И почему нужно быть осторожным с выбором?
8.12 — В чём секрет популярности фильма «Комната»? И как на это повлияла личность режиссёра Томми Вайсо?
12.01 — «Акулий торнадо» —&nbsp;трэш-икона, взорвавшая интернет. Как студия, подделывающая фильмы, сумела создать одну из лучших комедий современности?
14.37 — Как фильм про акул превратился в огромную франшизу, и чем создатели удивляли после?
17.30 — Какие ещё есть ужасные фильмы, которые стоит посмотреть? Вспоминаем классику об огромной женщине.
19.00 — Как и почему хорошие режиссёры начали делать вид, что снимают плохое кино?

В подкастах, посвящённых кино, принято советовать к просмотру хорошие фильмы. Но удивительным образом некоторые очень плохо снятые картины давно стали культовыми, и у них множество фанатов. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает об этом феномене и объясняет, почему вы тоже можете получить удовольствие от просмотра такого кино.
1.25 — Почему «плохое» или хотя бы «посредственное» кино — это нормально. И сколько вообще снимают фильмов в мире?
4.00 — Как снимал Эдвард Вуд-младший, и за что он получил титул «худшего режиссёра в истории»? Разбираемся на примере картины «План 9 из открытого космоса».
07.04 — Какие ещё фильмы Вуда стоит посмотреть? И почему нужно быть осторожным с выбором?
8.12 — В чём секрет популярности фильма «Комната»? И как на это повлияла личность режиссёра Томми Вайсо?
12.01 — «Акулий торнадо» — трэш-икона, взорвавшая интернет. Как студия, подделывающая фильмы, сумела создать одну из лучших комедий современности?
14.37 — Как фильм про акул превратился в огромную франшизу, и чем создатели удивляли после?
17.30 — Какие ещё есть ужасные фильмы, которые стоит посмотреть? Вспоминаем классику об огромной женщине.
19.00 — Как и почему хорошие режиссёры начали делать вид, что снимают плохое кино?

За что фанаты так любят самые плохие фильмы в истории человечества? 

Фильмы про супергероев захватывают кинематограф и собирают огромные кассы. Но у такого кино есть и множество противников: они считают, что подобные картины — жвачка для тех, кто не желает думать. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов вспоминает лучшие и самые неоднозначные фильмы и сериалы про супергероев, объясняет, в чём художественная ценность блокбастеров, и разбирается, так ли наивны работы студии Marvel.
00.40 — за что Мартин Скорсезе не любит фильмы-комиксы и почему многие с ним согласны.
2.40 — чем отличается кино про супергероев от общего понятия «фильм-комикс». Можно ли вообще говорить о супергеройском кино как об отдельном жанре?
7.54 — а что там у Marvel? Правда ли, что у студии много наивных фильмов? И зачем их смотреть?
11.45 — почему супергеройское кино уходит в деконструкцию жанра и как история Супермена и Бэтмена превратилась в разрушение образа бога.
15.01 — признаём, что плохих фильмов и сериалов очень много, и объясняем, почему это нормально.

Фильмы про супергероев захватывают кинематограф и собирают огромные кассы. Но у такого кино есть и множество противников: они считают, что подобные картины — жвачка для тех, кто не желает думать. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов вспоминает лучшие и самые неоднозначные фильмы и сериалы про супергероев, объясняет, в чём художественная ценность блокбастеров, и разбирается, так ли наивны работы студии Marvel.
00.40 — за что Мартин Скорсезе не любит фильмы-комиксы и почему многие с ним согласны.
2.40 — чем отличается кино про супергероев от общего понятия «фильм-комикс». Можно ли вообще говорить о супергеройском кино как об отдельном жанре?
7.54 — а что там у Marvel? Правда ли, что у студии много наивных фильмов? И зачем их смотреть?
11.45 — почему супергеройское кино уходит в деконструкцию жанра и как история Супермена и Бэтмена превратилась в разрушение образа бога.
15.01 — признаём, что плохих фильмов и сериалов очень много, и объясняем, почему это нормально.

Супергеройское кино — глупое развлечение или важная часть поп-культуры?

Какие культовые фильмы провалились в прокате, и за что критики разнесли «Бегущий по лезвию» и «Бойцовский клуб».
Среди любимых фильмов кинокритика Лайфхакера Алексея Хромова есть те, которые провалились в прокате, а в первых отзывах их буквально разнесли. В первом эпизоде подкаста «Смотритель» наш гуру кино объяснит, почему низкие сборы и низкие оценки не всегда напрямую связаны с качеством самой картины.
1:37 — Какой фильм считается успешным в прокате? Почему при одинаковых сборах в 200 млн. долларов социальный хоррор «Прочь» принес ощутимую прибыль студии, а блокбастер «Люди Икс. Тёмный Феникс» оказался провальным?
3:47 — Почему «Крестный отец» при низких сборах в США всё равно стал успешным, и зачем создатели «Форрест Гампа» «нарисовали» своему фильму провальные цифры в прокате.
5:45 — Как неудачная дата начала проката и неправильная рекламная кампания могут ударить по сборам достойного фильма.
8:15 — Почему оценки критиков расходятся с восприятием обычных зрителей, и как выстраивается рейтинг на сайтах-агрегаторах.
11:44 — Ни сборы, ни отзывы критиков не характеризуют фильм как хороший или плохой. Например, «Бегущий по лезвию» и «Бойцовский клуб» провалились в прокате, но со временем стали классикой и приобрели большую базу фанатов.

Какие культовые фильмы провалились в прокате, и за что критики разнесли «Бегущий по лезвию» и «Бойцовский клуб».
Среди любимых фильмов кинокритика Лайфхакера Алексея Хромова есть те, которые провалились в прокате, а в первых отзывах их буквально разнесли. В первом эпизоде подкаста «Смотритель» наш гуру кино объяснит, почему низкие сборы и низкие оценки не всегда напрямую связаны с качеством самой картины.
1:37 — Какой фильм считается успешным в прокате? Почему при одинаковых сборах в 200 млн. долларов социальный хоррор «Прочь» принес ощутимую прибыль студии, а блокбастер «Люди Икс. Тёмный Феникс» оказался провальным?
3:47 — Почему «Крестный отец» при низких сборах в США всё равно стал успешным, и зачем создатели «Форрест Гампа» «нарисовали» своему фильму провальные цифры в прокате.
5:45 — Как неудачная дата начала проката и неправильная рекламная кампания могут ударить по сборам достойного фильма.
8:15 — Почему оценки критиков расходятся с восприятием обычных зрителей, и как выстраивается рейтинг на сайтах-агрегаторах.
11:44 — Ни сборы, ни отзывы критиков не характеризуют фильм как хороший или плохой. Например, «Бегущий по лезвию» и «Бойцовский клуб» провалились в прокате, но со временем стали классикой и приобрели большую базу фанатов.

Зачем смотреть «провальные» фильмы? Рассказываем в первом эпизоде подкаста «Смотритель»

Лайфхакер каждую неделю пишет о кино и сериалах, а теперь запускает подкаст «Смотритель», в котором кинокритик Алексей Хромов будет рассказывать интересные факты о мире кино, бороться со стереотипным отношением к спорным жанрам и подсказывать, на какие фильмы стоит обратить внимание, а от каких лучше держаться подальше.
Алексей обожает кино и знает о нём буквально всё. Он смотрит фильмы и сериалы всё свободное время, прочитал десятки книг об их создании и может даже во сне рассказать о построении кадра у Кубрика и глубоких смыслах картин Дэвида Линча.
Каждую неделю он будет делиться своими знаниями, рассказывать о блокбастерах и находить шедевры, о которых вы точно не слышали. Зачем смотреть провальные фильмы? Почему не стоит ругать кинокомиксы? За что фанаты обожают худшие фильмы в истории человечества? Обо всём этом вы услышите в первых выпусках «Смотрителя».

Лайфхакер каждую неделю пишет о кино и сериалах, а теперь запускает подкаст «Смотритель», в котором кинокритик Алексей Хромов будет рассказывать интересные факты о мире кино, бороться со стереотипным отношением к спорным жанрам и подсказывать, на какие фильмы стоит обратить внимание, а от каких лучше держаться подальше.
Алексей обожает кино и знает о нём буквально всё. Он смотрит фильмы и сериалы всё свободное время, прочитал десятки книг об их создании и может даже во сне рассказать о построении кадра у Кубрика и глубоких смыслах картин Дэвида Линча.
Каждую неделю он будет делиться своими знаниями, рассказывать о блокбастерах и находить шедевры, о которых вы точно не слышали. Зачем смотреть провальные фильмы? Почему не стоит ругать кинокомиксы? За что фанаты обожают худшие фильмы в истории человечества? Обо всём этом вы услышите в первых выпусках «Смотрителя».