Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает интересные факты о мире кино, борется со стереотипным отношением к спорным жанрам и подсказывает, на какие фильмы и сериалы стоит обратить внимание, а от каких лучше держаться подальше.

Смотритель

Современное российское кино часто критикуют и даже откровенно ругают за то, что оно отстаёт от мировых тенденций. Но так было не всегда. На заре кинематографа и даже в 1950-60-е годы в СССР снимали новаторское и передовое кино, которое ценили во всём мире. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о ярких примерах советских фильмов, которые удивляли даже западных мастеров.
01.07 —&nbsp;Почему «Броненосец Потёмкин» называют «Лучшим фильмом всех времён и народов», и что нового привнёс в кинематограф Сергей Эйзенштейн.
04.17 —&nbsp;Чем удивляла советская кинофантастика. Как в фильме «Полёт на луну» реалистично показали старт космического корабля за 30 лет до реального полёта.
07.00 — За что «Летят журавли» Михаила Калатозова получили «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля.
9.53 —&nbsp;Чем уникален фильм «Я — Куба», права на который выкупили Мартин Скорсезе и Фрэнсис Форд Коппола.
11.15 —&nbsp;Почему Павла Клушанцева называли своим учителем Джордж Лукас и Стивен Спилберг. Какие технологии он придумывал для своих картин.
13.45 — Как фильм Клушанцева «Планета бурь» превратили в США в две разные американские картины.
15.07 — Почему творчеством Андрея Тарковского восторгаются Ларс Фон Триер и Квентин Тарантино. Чем поражают его фильмы?

Современное российское кино часто критикуют и даже откровенно ругают за то, что оно отстаёт от мировых тенденций. Но так было не всегда. На заре кинематографа и даже в 1950-60-е годы в СССР снимали новаторское и передовое кино, которое ценили во всём мире. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о ярких примерах советских фильмов, которые удивляли даже западных мастеров.
01.07 —&nbsp;Почему «Броненосец Потёмкин» называют «Лучшим фильмом всех времён и народов», и что нового привнёс в кинематограф Сергей Эйзенштейн.
04.17 —&nbsp;Чем удивляла советская кинофантастика. Как в фильме «Полёт на луну» реалистично показали старт космического корабля за 30 лет до реального полёта.
07.00 — За что «Летят журавли» Михаила Калатозова получили «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля.
9.53 —&nbsp;Чем уникален фильм «Я — Куба», права на который выкупили Мартин Скорсезе и Фрэнсис Форд Коппола.
11.15 —&nbsp;Почему Павла Клушанцева называли своим учителем Джордж Лукас и Стивен Спилберг. Какие технологии он придумывал для своих картин.
13.45 — Как фильм Клушанцева «Планета бурь» превратили в США в две разные американские картины.
15.07 — Почему творчеством Андрея Тарковского восторгаются Ларс Фон Триер и Квентин Тарантино. Чем поражают его фильмы?

Как передовые советские фильмы развивали кинематограф?

Многим кажется, что студии, нанимая какого-то известного режиссёра, просто выделяют ему деньги, оборудование и позволяют самостоятельно снимать кино. Но самом деле всё гораздо сложнее — авторам нередко приходится бороться за свои работы. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов на примере популярных фильмов объясняет, почему фирменный стиль так важен для ярких режиссёров.
01:20 — почему режиссёрам приходится бороться за своё видение. Как продюсеры меняли «Однажды в Америке» и «Печать зла».
04:05 — как снимает Эдгар Райт: почему его фильмы считают не только пародиями на разные жанры, но и отличными примерами этих же жанров.
07:05 — почему в фильмах Квентина Тарантино так много отсылок к старому кино и где их искать.
08:08 — какие фирменные приёмы Тарантино использовал в «Криминальном чтиве», что сделали с этим фильмом в ОАЭ и как режиссёр работает с диалогами и визуальным рядом.
11:15 — почему от фильмов Алехандро Гонсалеса Иньярриту не оторваться. Какие хитрости он использовал в «Бёрдмэне» и «Выжившем».
13:50 — как Кристофер Нолан совмещает авторский стиль с размахом блокбастеров.
15:07 — как Дени Вильнёв из мастера стилизаций превратился в главного режиссёра десятилетия.

Многим кажется, что студии, нанимая какого-то известного режиссёра, просто выделяют ему деньги, оборудование и позволяют самостоятельно снимать кино. Но самом деле всё гораздо сложнее — авторам нередко приходится бороться за свои работы. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов на примере популярных фильмов объясняет, почему фирменный стиль так важен для ярких режиссёров.
01:20 — почему режиссёрам приходится бороться за своё видение. Как продюсеры меняли «Однажды в Америке» и «Печать зла».
04:05 — как снимает Эдгар Райт: почему его фильмы считают не только пародиями на разные жанры, но и отличными примерами этих же жанров.
07:05 — почему в фильмах Квентина Тарантино так много отсылок к старому кино и где их искать.
08:08 — какие фирменные приёмы Тарантино использовал в «Криминальном чтиве», что сделали с этим фильмом в ОАЭ и как режиссёр работает с диалогами и визуальным рядом.
11:15 — почему от фильмов Алехандро Гонсалеса Иньярриту не оторваться. Какие хитрости он использовал в «Бёрдмэне» и «Выжившем».
13:50 — как Кристофер Нолан совмещает авторский стиль с размахом блокбастеров.
15:07 — как Дени Вильнёв из мастера стилизаций превратился в главного режиссёра десятилетия.

В чём феномен Тарантино и других гениев авторского кино?

Картины, вышедшие 50, а то и 70 лет назад, сняты несколько иначе. Актёры играют более театрально, темп повествования медленней, а качество картинки ниже. Из-за этого некоторые зрители считают, что нет никакого смысла смотреть старое кино. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов на простых примерах объясняет, почему классика может быть интересна современному зрителю и как знание фильмов прошлого помогает понять новые работы.
01:20 — почему фильм «В джазе только девушки» не устаревает. Как создавался знаменитый ремейк, превзошедший оригинал.
04:07 — чем запомнилась зрителям «Золотая лихорадка» с участием Чарли Чаплина и как её копировали в фильме «Чапаев».
05:25 — почему «Гражданин Кейн» не только великое кино, но и просто захватывающий детектив.
07:13 — как фильмы Федерико Феллини помогают познакомиться с Италией.
07:45 — почему поклонникам мюзиклов нужно обязательно смотреть классику.
09:05 — на какие вестерны шестидесятых годов прошлого века стоит обратить внимание.
10:33 — как современное кино цитирует классику и почему всем поклонникам Тарантино нужно смотреть старые фильмы.
13:33 — почему Мартин Скорсезе позвал сниматься в «Ирландце» немолодых актёров и как это связано с его предыдущими работами.

Картины, вышедшие 50, а то и 70 лет назад, сняты несколько иначе. Актёры играют более театрально, темп повествования медленней, а качество картинки ниже. Из-за этого некоторые зрители считают, что нет никакого смысла смотреть старое кино. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов на простых примерах объясняет, почему классика может быть интересна современному зрителю и как знание фильмов прошлого помогает понять новые работы.
01:20 — почему фильм «В джазе только девушки» не устаревает. Как создавался знаменитый ремейк, превзошедший оригинал.
04:07 — чем запомнилась зрителям «Золотая лихорадка» с участием Чарли Чаплина и как её копировали в фильме «Чапаев».
05:25 — почему «Гражданин Кейн» не только великое кино, но и просто захватывающий детектив.
07:13 — как фильмы Федерико Феллини помогают познакомиться с Италией.
07:45 — почему поклонникам мюзиклов нужно обязательно смотреть классику.
09:05 — на какие вестерны шестидесятых годов прошлого века стоит обратить внимание.
10:33 — как современное кино цитирует классику и почему всем поклонникам Тарантино нужно смотреть старые фильмы.
13:33 — почему Мартин Скорсезе позвал сниматься в «Ирландце» немолодых актёров и как это связано с его предыдущими работами.

Зачем смотреть старое кино?

Наверняка многие любители кино хоть раз видели в Сети отзывы вроде: «В этом фильме почти ничего не происходит». Однако далеко не всегда это показатель плохой и скучной картины. Талантливый режиссёр может создать потрясающий фильм практически без сюжета. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает, почему иногда такой подход позволяет зрителю лучше понять задумку автора и почувствовать атмосферу картины.
01:28 — в чём разница между фильмами без сюжета и картинами без экшена. И почему Джим Джармуш вырезал всё действие из ленты «Выживут только любовники».
03:27 — чем привлекает «Кофе и сигареты», если в этом фильме герои только сидят и разговаривают.
04:38 — как «Патерсон» помогает иначе взглянуть на нашу будничную жизнь.
06:10 — что снимает Ноа Баумбак — мастер простых жизненных историй.
07:48 — в чём красота «Зеркала» Тарковского и почему не все зрители понимают этот фильм.
11:33 — почему одни считают Терренса Малика гением, а другие — безумцем.
14:43 — вывод: чем же хороши медленные ленты, в которых почти ничего не происходит.

Наверняка многие любители кино хоть раз видели в Сети отзывы вроде: «В этом фильме почти ничего не происходит». Однако далеко не всегда это показатель плохой и скучной картины. Талантливый режиссёр может создать потрясающий фильм практически без сюжета. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает, почему иногда такой подход позволяет зрителю лучше понять задумку автора и почувствовать атмосферу картины.
01:28 — в чём разница между фильмами без сюжета и картинами без экшена. И почему Джим Джармуш вырезал всё действие из ленты «Выживут только любовники».
03:27 — чем привлекает «Кофе и сигареты», если в этом фильме герои только сидят и разговаривают.
04:38 — как «Патерсон» помогает иначе взглянуть на нашу будничную жизнь.
06:10 — что снимает Ноа Баумбак — мастер простых жизненных историй.
07:48 — в чём красота «Зеркала» Тарковского и почему не все зрители понимают этот фильм.
11:33 — почему одни считают Терренса Малика гением, а другие — безумцем.
14:43 — вывод: чем же хороши медленные ленты, в которых почти ничего не происходит.

Чем привлекают фильмы без сюжета?

Встретив словосочетание «российское кино», многие сразу закатывают глаза. Часть зрителей привыкла относиться к отечественным картинам критически, и, увы, зачастую это справедливо. Но в России было и есть немало самобытных режиссёров, которые через объектив камеры показывают отражение реальности и доносят до зрителя важные мысли. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов разбирает самые яркие работы таких мастеров и объясняет, в чём главные достоинства их фильмов.
01:42 — как изменилось отечественное кино в девяностых годах и почему среди десятков криминальных картин выделяется именно «Брат».
02:56 — как работа Алексея Балабанова стала символом эпохи и при чём здесь саундтрек.
05:23 — за что поклонники полюбили вторую часть «Брата».
06:34 — «Груз 200»: грубая «чернуха» или глубокий правдивый фильм.
08:08 — почему «Левиафан» Андрея Звягинцева вызвал столько споров, как сюжет фильма связан с реальными событиями в США и почему изменился финал истории.
13:35 — как пришла популярность к Юрию Быкову и чем интересен его фильм «Майор».
16:08 — почему «Дурак» — самая показательная работа режиссёра.
17:48 — какие ещё картины снимали перечисленные авторы и чем хороши их фильмы.

Встретив словосочетание «российское кино», многие сразу закатывают глаза. Часть зрителей привыкла относиться к отечественным картинам критически, и, увы, зачастую это справедливо. Но в России было и есть немало самобытных режиссёров, которые через объектив камеры показывают отражение реальности и доносят до зрителя важные мысли. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов разбирает самые яркие работы таких мастеров и объясняет, в чём главные достоинства их фильмов.
01:42 — как изменилось отечественное кино в девяностых годах и почему среди десятков криминальных картин выделяется именно «Брат».
02:56 — как работа Алексея Балабанова стала символом эпохи и при чём здесь саундтрек.
05:23 — за что поклонники полюбили вторую часть «Брата».
06:34 — «Груз 200»: грубая «чернуха» или глубокий правдивый фильм.
08:08 — почему «Левиафан» Андрея Звягинцева вызвал столько споров, как сюжет фильма связан с реальными событиями в США и почему изменился финал истории.
13:35 — как пришла популярность к Юрию Быкову и чем интересен его фильм «Майор».
16:08 — почему «Дурак» — самая показательная работа режиссёра.
17:48 — какие ещё картины снимали перечисленные авторы и чем хороши их фильмы.

Как независимые российские режиссёры пытаются осмыслить нашу жизнь?

Картины Дэвида Линча обожают миллионы поклонников авторского кино. Однако не меньше и тех, кто не понимает его творчество и считает фильмы режиссёра слишком абстрактными. Кинокритик Лайфхакера и большой поклонник Линча Алексей Хромов рассказывает, почему не нужно бояться запутаться в сюжете и в чём магия работ этого автора.
01:25 — почему Дэвид Линч любит снимать кино по своим правилам и при чём тут неудачная экранизация «Дюны».
02:42 — далеко не все фильмы режиссёра так уж сложны. Вспоминаем самые понятные работы Линча.
04:30 — как автор находит необычных актёров и придумывает им образы.
07:06 — спонтанность и импровизации. Как рождаются крутые сцены и идеи для сценария.
08:20 — почему при всей странности фильмы Линча остаются жизненными и человечными.
09:42 — как режиссёр вписывает мистику в обычную жизнь и почему в его работах всегда есть простор для фантазии.
13:07 — почему фильмы Дэвида Линча ещё и хорошие комедии.
14:05 — какую роль играет музыка в его работах.

Картины Дэвида Линча обожают миллионы поклонников авторского кино. Однако не меньше и тех, кто не понимает его творчество и считает фильмы режиссёра слишком абстрактными. Кинокритик Лайфхакера и большой поклонник Линча Алексей Хромов рассказывает, почему не нужно бояться запутаться в сюжете и в чём магия работ этого автора.
01:25 — почему Дэвид Линч любит снимать кино по своим правилам и при чём тут неудачная экранизация «Дюны».
02:42 — далеко не все фильмы режиссёра так уж сложны. Вспоминаем самые понятные работы Линча.
04:30 — как автор находит необычных актёров и придумывает им образы.
07:06 — спонтанность и импровизации. Как рождаются крутые сцены и идеи для сценария.
08:20 — почему при всей странности фильмы Линча остаются жизненными и человечными.
09:42 — как режиссёр вписывает мистику в обычную жизнь и почему в его работах всегда есть простор для фантазии.
13:07 — почему фильмы Дэвида Линча ещё и хорошие комедии.
14:05 — какую роль играет музыка в его работах.

В чём магия фильмов Дэвида Линча, и почему не понимать их — нормально?

Ещё в конце XX века режиссёры и актёры, работающие в сериалах, считались представителями низшей касты. Но сегодня эти проекты не уступают большому кино ни в бюджетах, ни в качестве съёмок. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о поворотных моментах в развитии сериалов, превративших «развлечение для домохозяек» в высокое искусство.
01:50 — знаете ли вы, что сериалы начали снимать ещё до появления телевидения? История первых подобных проектов на радио и в кино.
03:05 — почему в восьмидесятые годы эпизоды телесериалов напоминали «сосиски на производстве».
05:43 — что происходило в это время с телевидением Советского Союза.
07:15 — как Дэвид Линч, не умея снимать сериалы, изменил телеиндустрию. И что пошло не так во втором сезоне «Твин Пикс».
10:40 — об «Игре престолов» — сериале, который показал, что качество и бюджеты важны.
12:40 — как стриминговые сервисы повлияли на съёмки сериалов и почему успех «Карточного домика» изменил формат выпуска сезонных проектов.
14:43 — какие топовые режиссёры сейчас работают над сериалами и чем хороши их проекты.
17:50 — почему в эфире до сих пор держится классическое «мыло» и как снимают подобные сериалы.

Ещё в конце XX века режиссёры и актёры, работающие в сериалах, считались представителями низшей касты. Но сегодня эти проекты не уступают большому кино ни в бюджетах, ни в качестве съёмок. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о поворотных моментах в развитии сериалов, превративших «развлечение для домохозяек» в высокое искусство.
01:50 — знаете ли вы, что сериалы начали снимать ещё до появления телевидения? История первых подобных проектов на радио и в кино.
03:05 — почему в восьмидесятые годы эпизоды телесериалов напоминали «сосиски на производстве».
05:43 — что происходило в это время с телевидением Советского Союза.
07:15 — как Дэвид Линч, не умея снимать сериалы, изменил телеиндустрию. И что пошло не так во втором сезоне «Твин Пикс».
10:40 — об «Игре престолов» — сериале, который показал, что качество и бюджеты важны.
12:40 — как стриминговые сервисы повлияли на съёмки сериалов и почему успех «Карточного домика» изменил формат выпуска сезонных проектов.
14:43 — какие топовые режиссёры сейчас работают над сериалами и чем хороши их проекты.
17:50 — почему в эфире до сих пор держится классическое «мыло» и как снимают подобные сериалы.

Как сериалы из мыльных опер превратились в большое кино

Многие привыкли воспринимать фильмы ужасов исключительно как лёгкий и «низкий» жанр: можно прийти в кинотеатр с друзьями, чтобы испугаться и посмеяться, не вдумываясь в сюжет. Но на самом деле лучшие картины всегда отражали реальные страхи людей и даже ситуацию в мире. Кинокритик Лайфхакера и большой поклонник хорроров Алексей Хромов рассказывает, как менялся жанр на протяжении десятилетий и какие подтексты можно найти в некоторых фильмах.
01:30 — когда появились первые фильмы ужасов и о чём они рассказывали.
03:45 — как Вторая мировая война повлияла на сюжеты хорроров.
06:52 — шестидесятые годы: на экранах зомби и жуткие дети. С чем это связано?
10:00 — что такое «слэшеры» и как на их появление повлияла молодая аудитория.
12:40 — Карпентер и Кроненберг — мастера необычных фильмов ужасов. Какие фильмы смотреть и о чём они?
13:42 — почему в девяностые годы хорроры почти исчезли и как спасал ситуацию Стивен Кинг.
15:20 — как на новые темы фильмов ужасов повлияло развитие домашнего видео.
16:30 — почему в XXI веке хорроры вернулись к своим истокам и какие фильмы не только пугают людей, но и рассказывают о проблемах общества.

Многие привыкли воспринимать фильмы ужасов исключительно как лёгкий и «низкий» жанр: можно прийти в кинотеатр с друзьями, чтобы испугаться и посмеяться, не вдумываясь в сюжет. Но на самом деле лучшие картины всегда отражали реальные страхи людей и даже ситуацию в мире. Кинокритик Лайфхакера и большой поклонник хорроров Алексей Хромов рассказывает, как менялся жанр на протяжении десятилетий и какие подтексты можно найти в некоторых фильмах.
01:30 — когда появились первые фильмы ужасов и о чём они рассказывали.
03:45 — как Вторая мировая война повлияла на сюжеты хорроров.
06:52 — шестидесятые годы: на экранах зомби и жуткие дети. С чем это связано?
10:00 — что такое «слэшеры» и как на их появление повлияла молодая аудитория.
12:40 — Карпентер и Кроненберг — мастера необычных фильмов ужасов. Какие фильмы смотреть и о чём они?
13:42 — почему в девяностые годы хорроры почти исчезли и как спасал ситуацию Стивен Кинг.
15:20 — как на новые темы фильмов ужасов повлияло развитие домашнего видео.
16:30 — почему в XXI веке хорроры вернулись к своим истокам и какие фильмы не только пугают людей, но и рассказывают о проблемах общества.

Как фильмы ужасов отражают реальные страхи человечества? 

В подкастах, посвящённых кино, принято советовать к просмотру хорошие фильмы. Но удивительным образом некоторые очень плохо снятые картины давно стали культовыми, и у них множество фанатов. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает об этом феномене и объясняет, почему вы тоже можете получить удовольствие от просмотра такого кино.
1.25 — Почему «плохое» или хотя бы «посредственное» кино —&nbsp;это нормально. И сколько вообще снимают фильмов в мире?
4.00 — Как снимал Эдвард Вуд-младший, и за что он получил титул «худшего режиссёра в истории»? Разбираемся на примере картины «План 9 из открытого космоса».
07.04 — Какие ещё фильмы Вуда стоит посмотреть? И почему нужно быть осторожным с выбором?
8.12 — В чём секрет популярности фильма «Комната»? И как на это повлияла личность режиссёра Томми Вайсо?
12.01 — «Акулий торнадо» —&nbsp;трэш-икона, взорвавшая интернет. Как студия, подделывающая фильмы, сумела создать одну из лучших комедий современности?
14.37 — Как фильм про акул превратился в огромную франшизу, и чем создатели удивляли после?
17.30 — Какие ещё есть ужасные фильмы, которые стоит посмотреть? Вспоминаем классику об огромной женщине.
19.00 — Как и почему хорошие режиссёры начали делать вид, что снимают плохое кино?

В подкастах, посвящённых кино, принято советовать к просмотру хорошие фильмы. Но удивительным образом некоторые очень плохо снятые картины давно стали культовыми, и у них множество фанатов. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает об этом феномене и объясняет, почему вы тоже можете получить удовольствие от просмотра такого кино.
1.25 — Почему «плохое» или хотя бы «посредственное» кино —&nbsp;это нормально. И сколько вообще снимают фильмов в мире?
4.00 — Как снимал Эдвард Вуд-младший, и за что он получил титул «худшего режиссёра в истории»? Разбираемся на примере картины «План 9 из открытого космоса».
07.04 — Какие ещё фильмы Вуда стоит посмотреть? И почему нужно быть осторожным с выбором?
8.12 — В чём секрет популярности фильма «Комната»? И как на это повлияла личность режиссёра Томми Вайсо?
12.01 — «Акулий торнадо» —&nbsp;трэш-икона, взорвавшая интернет. Как студия, подделывающая фильмы, сумела создать одну из лучших комедий современности?
14.37 — Как фильм про акул превратился в огромную франшизу, и чем создатели удивляли после?
17.30 — Какие ещё есть ужасные фильмы, которые стоит посмотреть? Вспоминаем классику об огромной женщине.
19.00 — Как и почему хорошие режиссёры начали делать вид, что снимают плохое кино?

За что фанаты так любят самые плохие фильмы в истории человечества? 

Фильмы про супергероев захватывают кинематограф и собирают огромные кассы. Но у такого кино есть и множество противников: они считают, что подобные картины — жвачка для тех, кто не желает думать. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов вспоминает лучшие и самые неоднозначные фильмы и сериалы про супергероев, объясняет, в чём художественная ценность блокбастеров, и разбирается, так ли наивны работы студии Marvel.
00.40 — за что Мартин Скорсезе не любит фильмы-комиксы и почему многие с ним согласны.
2.40 — чем отличается кино про супергероев от общего понятия «фильм-комикс». Можно ли вообще говорить о супергеройском кино как об отдельном жанре?
7.54 — а что там у Marvel? Правда ли, что у студии много наивных фильмов? И зачем их смотреть?
11.45 — почему супергеройское кино уходит в деконструкцию жанра и как история Супермена и Бэтмена превратилась в разрушение образа бога.
15.01 — признаём, что плохих фильмов и сериалов очень много, и объясняем, почему это нормально.

Фильмы про супергероев захватывают кинематограф и собирают огромные кассы. Но у такого кино есть и множество противников: они считают, что подобные картины — жвачка для тех, кто не желает думать. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов вспоминает лучшие и самые неоднозначные фильмы и сериалы про супергероев, объясняет, в чём художественная ценность блокбастеров, и разбирается, так ли наивны работы студии Marvel.
00.40 — за что Мартин Скорсезе не любит фильмы-комиксы и почему многие с ним согласны.
2.40 — чем отличается кино про супергероев от общего понятия «фильм-комикс». Можно ли вообще говорить о супергеройском кино как об отдельном жанре?
7.54 — а что там у Marvel? Правда ли, что у студии много наивных фильмов? И зачем их смотреть?
11.45 — почему супергеройское кино уходит в деконструкцию жанра и как история Супермена и Бэтмена превратилась в разрушение образа бога.
15.01 — признаём, что плохих фильмов и сериалов очень много, и объясняем, почему это нормально.

Супергеройское кино — глупое развлечение или важная часть поп-культуры?

Какие культовые фильмы провалились в прокате, и за что критики разнесли «Бегущий по лезвию» и «Бойцовский клуб».
Среди любимых фильмов кинокритика Лайфхакера Алексея Хромова есть те, которые провалились в прокате, а в первых отзывах их буквально разнесли. В первом эпизоде подкаста «Смотритель» наш гуру кино объяснит, почему низкие сборы и низкие оценки не всегда напрямую связаны с качеством самой картины.
1:37 — Какой фильм считается успешным в прокате? Почему при одинаковых сборах в 200 млн. долларов социальный хоррор «Прочь» принес ощутимую прибыль студии, а блокбастер «Люди Икс. Тёмный Феникс» оказался провальным?
3:47 — Почему «Крестный отец» при низких сборах в США всё равно стал успешным, и зачем создатели «Форрест Гампа» «нарисовали» своему фильму провальные цифры в прокате.
5:45 — Как неудачная дата начала проката и неправильная рекламная кампания могут ударить по сборам достойного фильма.
8:15 — Почему оценки критиков расходятся с восприятием обычных зрителей, и как выстраивается рейтинг на сайтах-агрегаторах.
11:44 — Ни сборы, ни отзывы критиков не характеризуют фильм как хороший или плохой. Например, «Бегущий по лезвию» и «Бойцовский клуб» провалились в прокате, но со временем стали классикой и приобрели большую базу фанатов.

Какие культовые фильмы провалились в прокате, и за что критики разнесли «Бегущий по лезвию» и «Бойцовский клуб».
Среди любимых фильмов кинокритика Лайфхакера Алексея Хромова есть те, которые провалились в прокате, а в первых отзывах их буквально разнесли. В первом эпизоде подкаста «Смотритель» наш гуру кино объяснит, почему низкие сборы и низкие оценки не всегда напрямую связаны с качеством самой картины.
1:37 — Какой фильм считается успешным в прокате? Почему при одинаковых сборах в 200 млн. долларов социальный хоррор «Прочь» принес ощутимую прибыль студии, а блокбастер «Люди Икс. Тёмный Феникс» оказался провальным?
3:47 — Почему «Крестный отец» при низких сборах в США всё равно стал успешным, и зачем создатели «Форрест Гампа» «нарисовали» своему фильму провальные цифры в прокате.
5:45 — Как неудачная дата начала проката и неправильная рекламная кампания могут ударить по сборам достойного фильма.
8:15 — Почему оценки критиков расходятся с восприятием обычных зрителей, и как выстраивается рейтинг на сайтах-агрегаторах.
11:44 — Ни сборы, ни отзывы критиков не характеризуют фильм как хороший или плохой. Например, «Бегущий по лезвию» и «Бойцовский клуб» провалились в прокате, но со временем стали классикой и приобрели большую базу фанатов.

Зачем смотреть «провальные» фильмы? Рассказываем в первом эпизоде подкаста «Смотритель»

Лайфхакер каждую неделю пишет о кино и сериалах, а теперь запускает подкаст «Смотритель», в котором кинокритик Алексей Хромов будет рассказывать интересные факты о мире кино, бороться со стереотипным отношением к спорным жанрам и подсказывать, на какие фильмы стоит обратить внимание, а от каких лучше держаться подальше.
Алексей обожает кино и знает о нём буквально всё. Он смотрит фильмы и сериалы всё свободное время, прочитал десятки книг об их создании и может даже во сне рассказать о построении кадра у Кубрика и глубоких смыслах картин Дэвида Линча.
Каждую неделю он будет делиться своими знаниями, рассказывать о блокбастерах и находить шедевры, о которых вы точно не слышали. Зачем смотреть провальные фильмы? Почему не стоит ругать кинокомиксы? За что фанаты обожают худшие фильмы в истории человечества? Обо всём этом вы услышите в первых выпусках «Смотрителя».

Лайфхакер каждую неделю пишет о кино и сериалах, а теперь запускает подкаст «Смотритель», в котором кинокритик Алексей Хромов будет рассказывать интересные факты о мире кино, бороться со стереотипным отношением к спорным жанрам и подсказывать, на какие фильмы стоит обратить внимание, а от каких лучше держаться подальше.
Алексей обожает кино и знает о нём буквально всё. Он смотрит фильмы и сериалы всё свободное время, прочитал десятки книг об их создании и может даже во сне рассказать о построении кадра у Кубрика и глубоких смыслах картин Дэвида Линча.
Каждую неделю он будет делиться своими знаниями, рассказывать о блокбастерах и находить шедевры, о которых вы точно не слышали. Зачем смотреть провальные фильмы? Почему не стоит ругать кинокомиксы? За что фанаты обожают худшие фильмы в истории человечества? Обо всём этом вы услышите в первых выпусках «Смотрителя».